Hörbarer Sinn - Philosophische Zugänge zu Grundbegriffen der Musik

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Inhalt

Einleitung

1. Zur Lage der Diskussion

2. Mögliche Ausgangspunkte einer Musikphilosophie

3. Zum Aufbau

Musik erkennen – Die Form der Musik

a. Innermusikalischer Sinn, Form und Formalismus: Zur Einleitung

b. Die Eigenform der Musik

b.1. Erster Grundsatz der musikalischen Eigenform

b.2. Zweiter Grundsatz der musikalischen Eigenform – Musikalische Bewegung im musikalischen Raum

b.3. Musikalische Zeit: Vorläufiges zum Begriff des Rhythmus

b.4. Primäre und sekundäre Dimensionen der musikalischen Eigenform

c. Die Grundgestalt des formalistischen Arguments

c.1. Das formalistische Argument in der ›analytischen‹ Ästhetik

c.2. Peter Kivys Bestimmung des Formbegriffs durch die Abgrenzung gegen »Narrativismus« und »Persona-Theorie«

c.3. Sinn und Wert der Form der Musik im Formalismus

c.4. Die Lücke in Kivys Abgrenzung des Formbegriffs

d. Naturalistische und psychologistische Begrenzungen des musikalischen Sinnes

d.1. Das Muster der psychologistischen Argumentation

d.2. Kritik am Psychologismus und konstruktivistische Folgerungen

e. Die musikalische Eigenform im musikalischen Text

e.1. Wichtige Formalismen in der Geschichte der Musikanalyse und Musiktheorie

e.2. Ihre Grundannahmen zum Wesen der Musik und seinem Verhältnis zum musikalischen Schaffen

e.3. Die konstruktivistische Aporie

Musik erfahren – Der Stoff und der Leib der Musik

f. Klänge als Stoff der musikalischen Eigenform

f.1. Das Dasein der Musik in der Welt der Dinge und Tätigkeiten: Einwände gegen das »akusmatische« Hören

f.2. Die Ontologie des Musikwerks zwischen Text und Klang: Der ›analytische‹ Ansatz

f.3. Bernard Sèves Verschiebung des ontologischen Problems: Klang als Ereignis und Aktion – Wirklichkeit statt Richtigkeit

g. Rhythmus

g.1. Die Konstitution der musikalischen Zeit und die Bedingungen ihrer Wahrnehmung – Der elementare Begriff des Nachvollzuges

g.2. Rhythmus als Zahl

g.3. Rhythmus als gezählte Bewegung – Takt

g.4. Rhythmus als Bewegung jenseits der Zahl

g.5. Die Erfahrung der Bewegung als Problem

h. Helmuth Plessners Ästhesiologie des Klanges

h.1. Die ästhesiologische Differenz des Klanges

h.2. Die ästhesiologische Differenz des Hörens von Klängen

h.3. Übergang zu Haltung, Verhalten und Ausdruck

i. Affektive Wirkungen und Emotionen

i.1. Jenefer Robinson über physiologische Wirkungen, »affective appraisals« und Stimmungen

i.2. Emotion im alltäglichen Verstande: Peter Kivys Analyse zum affektiven Wert der Musik

j. Ausdruck als Erkenntnisgegenstand

j.1. Die Grundbestimmung des Ausdrucksbegriffs und die Grenzen seiner primären Bedeutung

j.2. Ausdruck als wahrnehmbare Erscheinung: Stephen Davies’ Theorie

j.3. Jerrold Levinson: Subjektive Bedingungen der Wahrnehmung von Ausdruckseigenschaften

k. Ausdruck und thematischer Sinn

k.1. Folgerungen aus Plessners ästhesiologischer Untersuchung: Grundsätzliche Unterschiede zu objektivistischen Theorien

k.2. Der Sinn des Verhaltens

k.3. Arten des Verhaltens und seiner Sinngehalte: Übersicht

k.4. Der Unterschied zwischen Ausdruck und Kundgabe

k.5. Der Unterschied zwischen Thema und Schema und ihre jeweiligen Verhältnisse zu Raum und Zeit

k.6. Die Eigenständigkeit des thematischen Sinnes und seine Stelle in Haltung und Verhalten

k.7. Musik und thematischer Sinn

k.8. Der Überschuß des thematischen Sinnes in der Musik über das Ausdrucksverhalten hinaus

k.9. Vertretbarkeit und Deutbarkeit

Musik denken und deuten

l. Der Begriff der Repräsentation und ihre Ausgangsmomente in der Musik

l.1. Zur Repräsentation thematischen Sinnes

l.2. Der Schematismus der musikalischen Eigenform und sein Verhältnis zum Nachvollzug thematischen Sinnes

l.3. Das symbolische Moment in der Musik

l.4. Das Verhältnis der drei Ausgangsmomente und das Problem des Status sprachlicher und schematischer Repräsentation

m. »Musik als Botschaft«: Der Sinn der Musik in den Schranken der Symbolik

n. Wege der schematischen Repräsentation – Verstehen durch Analyse und musiktheoretisches Sprechen

n.1. Der Versuch der immanenten Repräsentation innermusikalischer Beziehungen

n.2. Die Spannung zwischen Schema und Schematisiertem

n.3. Musiktheoretische Begriffe: Ursprünglich schematische Kategorien und sekundäre Schematisierungen

n.4. Exkurs: Die Metapher im Rahmen schematischen Aussagens

n.5. Thematische Zeit und ihre Schematisierung

n.6. Wandelbares schematisches Verstehen: Die Zeit als Substanz des schematischen Zusammenhangs der Musik

n.7. Einheit als Schema und als Problem

n.8. Der Bezug zwischen dem Schema und dem Schematisierten: Zusammenfassung, Folgerungen und Anschlußfragen

o. Das kognitionswissenschaftlich orientierte Nachvollzugsmodell von Charles O. Nussbaum

o.1. Erster Schritt: Mentale Modelle auf Grundlage der Motorik

o.2. Zweiter Schritt: Exemplifikation, die Emergenz von Begriffen aus mentalen Modellen und eine weitere Metapherntheorie

o.3. Die Erfahrung des Nachvollzugs in der naturalistischen Perspektive

p. Das erfahrungsbasierte Nachvollzugsmodell von Alexander Becker und Matthias Vogel

p.1. Nachvollzug als Grundlage von Erfahrung

p.2. Die Kontingenz der Erfahrung ihrem Gegenstand gegenüber – Versuche ihrer Bewältigung

p.3. Das Subjekt des Nachvollzugs: In der Praxis und über der Praxis

q. Das Subjekt

q.1. Das Subjekt und sein Verschwinden in den Systemen seiner Vollzüge

q.2. Das Subjekt in den Systemen seiner Vollzüge und der Begriff der hermeneutischen Gestaltung

q.3. Unergründliches aussprechen: Noch eine Metapherntheorie

r. Material, Gedanke und Werk

r.1. Der Begriff des musikalischen Materials: Seine materialen Momente

r.2. Der Begriff des Materials als objektivistischer Begriff und als Reflexionsbegriff

r.3. Der musikalische Gedanke und der Formbegriff

r.4. Die musikalische Eigenform: Neuorientierung über ihre systematische Stelle

r.5. Gedanke und Ausdruck: Ein Dilemma

r.6. Arbeit am Material als Arbeit am Tonsystem

r.7. Arbeit am Material, vermittelt durch den Begriff der Repräsentation

r.8. Arbeit am Material als problematischer Umgang mit Unverfügbarem

r.9. Aneignung

Danksagung

Zitierte Literatur

Personenregister